写在前面

       单应桂艺术基金会自2016年9月成立以来，在理事会各位理事、监事和工作人员的共同努力下，发扬单应桂先生的爱国奉献精神，关注中国民族艺术的传承，关注青年学子的成长，开展了一系列公益活动，在社会上，在艺术界引起强烈反响，得到众多艺术家、各界群众的好评和支持。

       在基金会成立六周年之际，为进一步发扬基金会的宗旨和初衷，努力落实基金会各方面的工作，我们计划利用基金会的公众号新推出这样一个栏目《单应桂谈艺》，这个栏目主要侧重于宣传单应桂先生的文艺思想、艺术评论、创作体会、人生经历等方面。希望大家从这些文论中可以看到单应桂先生高尚的艺术境界和精湛的艺术品位。并敬请大家对我们的工作不吝赐教，提出宝贵意见。

 ——单应桂艺术基金会

2022年9月16日

美术创作中的滋味（一）

——谈国画《沂水欢歌》的创作

单应桂

《沂水欢歌》（中国画.1979--1997年）

       这件作品是1979年到沂蒙山区深入生活获得的灵感而创作的，素描稿是在沂南县招待所完成的，因画的尺寸大，是挂在墙上站到床上画的。

       此画共画了4稿历时19年，本图为第四稿。

       第一稿用写意手法完成，尺寸大（140×245cm）因不符合当时展览要求而落选。又改画为四尺宣，入选1979年山东省美展。此为第二稿。第三稿仍用写意手法但在人物形象和笔墨表现上仍不满意，于是很惋惜的放下了。

       19年之后的1997年，产生了画一套大型历史画《往事》系列的构想，主要反映在抗日战争中，中国人民对侵略者的抗争，计划有《逃亡——童年的回忆》、《参军图》、《背乡离井》、《做军鞋》、《受难的母亲》、《沂水欢歌》。这个创作计划也激起了我重画《沂水欢歌》的激情。我童年经历过抗日战争，自身体验过侵略者的暴行，更渴望用自己的画笔告诉子孙后代不要忘记历史。

       《沂水欢歌》是描写沂蒙山的妇女为支援前线为战士洗军衣的情景。刻划了一群健美、朴实的农村妇女的形象。

       撩水嬉闹的情节是女人们一起河边洗衣时常有的画面，这一情节的选择是调动画中每个不同人物的情绪、动态、表情的关键，使整个画面活跃起来，在动态中表现出不同年龄的人的性格特征。这是人物画创作中要着意刻划的，以加强绘画主题的感染力。

       构图采取了用聚散取得平衡的手法，左四人一组占画面大部分空间，用撩水的姑娘一人在右边起衬托的作用，使画面既有变化而不失衡，最左侧边洗衣女的动态呈俯身搓衣状回头左望，这动态的处理对画面起到包围和收气的作用。

       在人物形象刻划上，重点塑造中央位置的大婶，作者设定她是位成熟、朴实而厚重的劳动女性。她开怀大笑表现了她开朗豁达的性格。她边笑边擦拭脸上水珠的动作，是很多女性在劳动时常有的擦汗的动作，有似曾相见的亲切感，有浓浓地生活味。作者着意刻划那只举起的手，这只手可以更好地帮助对形象的刻划，因为它是久经劳动的厚重有力的手，要着力去描写它。我吸收了中国传统绘画和雕塑中对佛的手的造形，又根据劳动女性手的结构特征，去掉佛手的柔美和仙气，加强其劳动形成的厚实美，用手更进一步加强观众对大婶的喜爱。其他画中人物手的刻划也适当的进行了夸张。

       大婶身边的小女孩，我只想用她的动态说话，处理时我画她用上臂将脸挡住，以免夺抢主人翁的镜头，使大婶失掉色彩，何况为了躲避泼来的水，这个动作也很自然与合理的。大婶左侧的的年轻小媳妇的形象我力求在她身上把农村女子的各种美的元素都集中过来，塑造一个我心中的乡村美女，比如眼睛，在野外阳光下并不是乌黑而是眼球由于反射天光而显得灰灰的，有点神秘感，由于矜持她并不像大婶那样敞怀大笑，呈现一种含蓄美。这样就在性格塑造上拉开了距离。再如发型，额前一缕头发半遮眉梢，然后撩在耳后垂在颊边，活泼又俏丽，两个小小发卡点缀在黑发上一圈银钗又围在发髻上都增加了装饰效果，这是当时农村最时髦的发型，至今仍在流行，不过更现代化了。总之，我想把她塑造的漂亮又健美。梳辫子的姑娘的撩水动作，所以这样设计，是构思时有句潜台词；小姑娘给她开玩笑说：你洗的那件军衣说不定是你未婚夫的呢！于是引起了这一情节，而撩水的动作恰恰表现出了她农村式的娇羞。

       总之，我希望通过这张画，说出我对农村女性的爱与敬。

       19年之后重新再画此画，又有了许多新的想法，在表现形式和风格上与前三稿有较大的改变，较之《春风》亦有所不同。此稿吸收了年画中的元素，如以线造型，年画的装饰味等，整幅画的线使用粗细无大变化的铁线描，在线的组织上追求装饰味，造型采取适当的夸张和删减，以使造形更为饱满。在设色上以墨色为主，在突出线的情况下加以皴染，然后在必要位置适当点缀一点朱砂红。